Avant, le film arrivait après la caméra

Dune et Dune : Deuxième Partie étaient captés numériquement avec des caméras ARRI grand format. Pour éviter une image jugée trop clinique, l'équipe de Greig Fraser utilisait ensuite un procédé développé avec FotoKem : le master numérique était transféré sur une pellicule 35 mm, puis cette pellicule était rescannée.

Le grain et certaines caractéristiques photochimiques entraient donc dans l'image pendant la finition, pas au moment où Timothée Chalamet se trouvait devant l'objectif.

C'est précisément ce que Part Three modifie.

5-perf et 15-perf ne désignent pas seulement deux tailles de projection

American Cinematographer confirme que Linus Sandgren a utilisé du 65 mm 5-perf et du 15-perf IMAX. Dans le premier cas, chaque image occupe cinq perforations de hauteur sur une pellicule qui circule verticalement. Une caméra IMAX 65 mm traditionnelle fait circuler le film horizontalement et réserve quinze perforations à chaque photogramme.

L'image IMAX exploite donc une surface de négatif beaucoup plus grande. Cela permet de conserver énormément d'information et de projeter sur de très grands écrans avec une image qui supporte mieux l'agrandissement. Le prix n'est pas uniquement celui de la pellicule : caméra volumineuse, magasins limités, bruit mécanique et logistique deviennent des contraintes de plateau.

IMAX confirme que Dune: Part Three a utilisé ses caméras film et qu'une présentation en IMAX 70 mm est prévue.

Le plus intéressant est ce que Villeneuve refuse de tourner en film

Le désert reste numérique. Villeneuve ne le présente pas comme un compromis imposé par la production : il dit préférer la brutalité de cette image.

Techniquement, cela signifie que Part Three n'aura pas une texture unique produite par un seul capteur ou un seul négatif. Les raccords entre systèmes devront être construits au laboratoire numérique, pendant l'étalonnage et la finition, afin que le spectateur puisse sentir des différences sans avoir l'impression de regarder trois productions assemblées.

Ce type de pipeline hybride n'est pas nouveau pour Dune. Ce qui change est sa direction : auparavant, presque toute la captation partait du numérique avant de rencontrer la pellicule. Désormais, une partie importante du négatif existe dès le plateau.

Part Two était déjà pensé pour l'IMAX sans caméra film IMAX

C'est une autre confusion fréquente. Un film peut être « Filmed For IMAX », utiliser un ratio d'image étendu et être distribué sur une copie 70 mm sans avoir été photographié sur une caméra IMAX argentique.

Dune : Deuxième Partie avait été cadré pour exploiter largement le 1.43:1 et le 1.90:1 des salles IMAX, tout en reposant sur des caméras numériques ARRI. Part Three ajoute cette fois la captation 15-perf dans certaines séquences.

IMAX peut donc vendre un argument technique plus direct : une portion de l'image projetée en 70 mm provient désormais d'une chaîne qui commence elle-même sur un négatif grand format.

Le changement de chef opérateur rend la comparaison moins simple

Il serait tentant d'attribuer chaque différence visible au support. Linus Sandgren remplace pourtant Greig Fraser, et un changement de directeur de la photographie modifie aussi les optiques, l'exposition, la lumière, le mouvement de caméra et la manière d'utiliser une surface de négatif.

Villeneuve a justement demandé un nouveau regard. L'univers a avancé de dix-sept ans, le film visite de nouvelles zones et de nouvelles planètes, et le réalisateur ne cherche pas une copie exacte du rendu de Part Two.

La salle restera le dernier maillon

Un négatif IMAX n'oblige évidemment pas toutes les salles à projeter une copie 70 mm. La majorité du public verra une déclinaison numérique. Les établissements équipés pour le véritable 15/70 resteront minoritaires, même si le film pourra également profiter de grands écrans IMAX Laser.

C'est pourquoi l'affirmation de Villeneuve selon laquelle le film a été conçu pour l'IMAX mérite d'être lue comme une chaîne complète : acquisition, cadrage, finition et projection. Avoir une caméra géante sur le plateau n'est que le début.